当一名幼儿园老师——亚米·高塔姆绑架了 16 名小学生并提出一系列要求时，不仅震撼了孟买jc和城市，而且在全国及其政界人士中引起了反响。
阿里云盘：点击观看
热评1：
凭什么女性因为这种人渣付出了自己的一生？凭什么普通人只能用这种方式博取关注？凭什么强奸犯可以逍遥法外受害者要压抑一生？一句简单的，她也是体制的受害者就可以概括全部吗？是那些被忽视的女性情绪，那些不被在乎的边缘诉求，那些掌握着世界大部分资源的人对小部分人的剥夺，无论何时，我们都需要站起来，站出来，述说、表达，用你想到的任何方式告诉别人，我们经历的苦难，我们接受的不公，我相信是有用的，总有人是有用的！
热评2：
为什么明明是一部保护女性的法律，却有年龄限制？这是一个多么值得思考的问题！ 当大家都以为孩子们是受害者的时候，却不知道有一个人在用自己的力量拯救着他们，她身为抑郁症患者，却仍努力把欢笑带给这些孩子。 印度社会有着各种各样的问题，但至少还有人会思考，并通过电影这种方式去警醒别人。不止印度如此，很多国家都有各式各样的法律，但制定法律的是人，选择实施和是否遵守的也是人，如果仅仅因为有某部法律存在就代表社会变得更美好了，那只能说想得美……
热评3：
《星期四》拥有一个欺骗性的开场。
一个提前结束休假归来的幼师，回到幼儿园立马和小孩打成一片。看得出来，她和小孩子们的关系不错。
可谁知，知人知面不知心，下一秒她就成了绑匪，打电话告诉警察，如果不给自己5000万，每过一个小时，她就会杀掉一个小孩。
这看起来似乎只是简单的绑票，不过随着故事的推进，女人的过去也开始浮出水面。真相大白之际，你不但能瞬间理解她的所作所为，也会发现这么做背后的无奈和辛酸。
和前段时间的另一部印度片《杰伊·比姆》一样，《星期四》同样拥有非常现实的议题，讲的是一个学生时期遭遇过强暴事件的女生，因为警方迟迟未将犯人捉拿归案，于是女主多年后选择铤而走险，用绑票的方式，逼警察找人。
故事采用悬疑手法，一步步带领观众走向女主的深层行为动机。影片聚焦的核心矛盾，来自印度居高不下的强暴率。
2015年，新德里警方做过统计，该地区当年仅记录在案的性犯罪条目就多达2199起，数量是2012年的3倍。同年，针对女性的施暴案数量也多达5367起，较2014年增加24%。
片中女主所说的“8个月大的婴儿和70岁老人都无法幸免”并不是刻意夸张，如果仔细搜罗当地的同类案件，会发现除了幼童和老人外，游客、外交官和警察均有过被侵犯的记录。
就在新德里警方数据公布的前一年，印度刚刚经历完一整臭名昭著的案件。三名男子被控告因轮奸一位22岁记者，被法庭宣判绞刑。而在这起案件发生以前，三个人才刚刚因为另一起轮奸案被法庭判处无期徒刑。
死刑判决不但让该案成为印度司法史上首个针对强奸犯的案例，也一度被外界视作是印度开启改革的信号。当时的主审法官希望通过这样的判决，向全社会传达他们力图改变的决心。
不过受制于印度固有的阶级思维和男尊女卑观念影响，要在印度谈论女性的自由真不是一件容易事。影片有一个细节让人扼腕：
女主之所以指定一位警察和自己谈判，原因仅仅是因为当年是对方受理她的案子。然而出于对名望的追求，这个业务娴熟的警察并没有把女主被强奸的事放在心上，导致犯人终究没能被绳之以法。
女主的深层动机当然是借一场事先张扬的绑架案，来找到逃脱法网的旧犯。但从以另一个角度来看，未尝不是对印度警务系统低效渎职的控诉。
警方的选择性忽略，不但让这起案件迟迟悬而不决错过有效追诉期，更让人难过的是，案件带给女主的心灵创伤是永久性的。
在后来的面对面对质过程中，她曾细致诉说了这种心理。那是一种已经无法再相信任何男人的后遗症，等到好不容易遇到爱护她的人，她也得纠结一阵子，为要不要告诉对方自己的过去而陷入烦恼。
因为她担心，一旦告诉对方真相，在印度这样大男子主义盛行的国度，对方有可能将她抛弃（虽然她的伴侣不是这样的人）。
电影设置了一个明显的正能量结局：尽管女主为自己的极端行为付出代价，但同时也换来了她渴求已久的公正。
和电影形成鲜明对比的是印度当下的现实，就在这部影片让你误以为印度女性终于开始觉醒，终于有人愿意替广大女性的遭遇发声，有人却告诉你，这也许是一种错觉。
就在去年，某印度最高法院的首席大法官还在两起强暴案中，振振有词地说，强奸犯只要去了被害人就不用进监狱。他甚至大言不惭的认为，婚内强奸不算强奸。
司法部高层尚且拥有如此认知，要想从根儿上扭转印度社会针对女性的性剥削的难度自然不难想象。
除了直面印度当前最棘手的性犯罪问题，电影对当代大众心理的挖苦也辛辣无比。
女主绑架的16个小孩中，其中一个人的妈妈来自电视台，倒巧不巧，她刚好是一个主播。不过因为得不到重用，她一直没有办法获得直播资格，只能在一些录播节目中打工糊口。
绑架案这一原本对她而言充满悲剧性的时刻，却在小孩满足女主释放条件的那一刹那，成为她获得重用的转机。
当她刚经历完一轮儿子近乎生死别离的痛哭流涕过后，不曾想，和女主的关系反而成为她职业的新起点，并让她有机会坐上直播台，对女主进行义正严词的道德谴责。
看着画面中延迟的直播画面，女主不无嘲讽地说，信号延迟（电视信号因为播出机制的关系，会相对实时延迟几秒）就如同整个社会机能的投射，属于普通人的真相总是比镜头前的真相迟来一步。
这当然不是什么借题发挥，而是经历过一系列不公对待后的有感而发。更何况，眼前的人（主播）明明没有经历过自己所经历过的一切，却站在道德制高点对自己说三道四。
那一刻，媒介里的真相和现实里的真相变得割裂而难以调和。吃瓜群众以为报道中出现的，只不过是另一个精神错乱而报复社会的疯子，但只有当事人心里清楚，她所面对的，不过是又一次来自集体潜意识中的傲慢与偏见。
就像被女主点名要求见面的印度总理一样，尽管以女性姿态登顶印度权力之巅，但在要不要和女主见面以换取人质解救的问题上，她依旧需要提防来自男性同僚的成见。
这样的成见并不源自她的位高权重，仅仅是因为“女人比较感性，在大问题上不容易做更正确的选择”。
当一个社会把女性地位无限贬低，针对她们的暴力自然就变得“天经地义”。《星期四》宛如一声怒吼，尝试去叫醒那些依旧遵循古旧价值观的沉睡者。
女主知道，倘若不做一些出格的事，自己的遭遇将永无机会被聆听。这是她的被逼无奈，也是这个社会的悲哀。
选择将冰冷的现实拍出来，只是通往平权和法治的第一步。
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